任何有分量的私人收藏，在其所属家族的生活中都占据着特殊的位置。它一方面是家族对美的追求，另一方面也是一项重大的责任。藏品需要保护、保险与学术研究；当时光流转，如今的藏家不再是其保管人之后，亦需为其最终归宿给出一个深思熟虑的妥善安排。财经媒体常倾向于将收藏品仅仅视为一种资产类别，此举无疑忽略了其本质：一个有生命的建制。
我们所见最具卓识的藏家，多自视为藏品的保管人，而非其物主。此番区分，并非仅仅玩味于言辞。物主所关切者，主要为藏品之价值与处置之法；而保管人所挂心者，则为藏品之品相、源流、其在艺术家创作谱系中之地位，乃至最终如何托付于下一位有识之士。以此精神所持有的收藏，较之纯为雅积的藏品，往往得以更善之保存、更精之编目、更成体系。
此种心境，决定了藏家在实践中的诸多抉择。作为保管人，其购藏过程从容不迫。在纳入重要作品之前，而非之后，他们会委托进行妥善的藏品状况评估。他们通常会在私人策展人的协助下，为藏品编纂图录，不仅记录持有哪些藏品，更详尽载明每件作品的已知信息：其来源、展览史、修复师的笔记、以及与学者的往来书信。一份完备的图录需经年累月方可成就，而这正是体系收藏与财产清单的根本区别所在。
藏品的陈列地点与方式，其重要性往往超乎普遍认知，却又常常被交由建筑师或室内设计师主导，而他们对藏品的兴趣，多半仅在构图层面。我们谨此建议，文物修复师的意见，应先于装饰师的考量。光线、湿度、温度、以及是否靠近壁炉或供暖风口，这些因素对重要作品造成的损害，远非一时风尚所能企及；而且，在多数情况下，此等环境损伤一旦造成，便再难完全弥补。
藏品非为装饰之用，乃为生活之伴。此番区别，其重要性远超乎普遍的认识。
大多数有分量的私人收藏，在某些时候总会收到博物馆或学者提出的外借或研究请求。此类请求，值得审慎考量。将藏品出借给一家声誉卓著的机构，可以显著提升其学术地位，并假以时日，巩固其在艺术史上的经典地位。然而，此举亦可能将藏品置于某些风险之中，而委托人经思量后，或许不愿承担此等风险。此事并无一概而论的答案；每一次请求，皆需与收藏的策展人、修复师以及（在适当时）保险方协商后，独立决断。
能够游刃有余地应对此类请求的家族，往往都已事先明确了一套内敛的参与原则。有些收藏本质上是私密的，绝少外借；而另一些收藏则将参与学术研究视为其核心宗旨。两种立场皆无可厚非。不可取的是，在回应每一次请求时，都缺乏一个连贯一致的内在准则作为依归。
藏家面临的最艰难的问题，莫过于当其身后，藏品将何去何从。大致而言，选择包括：分散给继承人、转入慈善基金会、捐赠或部分捐赠给公共机构、或直接出售。每种选择都在财务、情感及声誉上带来不同的影响，值得及早思虑。耗时四十载集成的收藏，或可在一个下午的拍卖会上散尽，换回可观的金额，但此间更有价值的物事已然流失，且此种损失再难追回。我们鼓励委托人，趁精力与思路尚清晰之时，从容地、持续地思考此一问题，给予其应有的审视与关注。
由我们的创始人兼首席执行官罗伯特·温内克斯先生亲自撰写与编纂